Simcock - Garland - Sirkis - Lighthouse

Garland, Simcock and Sirkis sound out all imaginable possibilities of this unusual instrumentation. A miniature orchestra that unites skillfully interweaving melodies, complexity and groove. Strong, distinctive melodies and bounding folk-tinged rhythms underpin the music, along with many other influences from around the world and some tributes to a few of the great musicians of recent British contemporary music history.

Tim Garland / soprano & tenor sax, bass clarinet
Gwilym Simcock / piano, melodica
Asaf Sirkis / drums, percussion, hang drum

Boris Savoldelli - Biocosmopolitan

“Uno spettacolo sfavillante e musicalmente attraente” (Time Out New York ); “una voce attraente, idee interessanti e soli eccitanti” (Howard Mandel-Presidente della American Jazz Journalists Association ); "ha mestiere, idee e naturalezza…molto piacevole" (Il Manifesto); “una voce che provoca gioia” (Seattle Times); “senza dubbio un genio” (Jaa Ru, Russia); "raro caso di musicista italiano esportabile" (La Repubblica); “uno spettacolo straordinario” (All About Jazz New York); "reinventa gli standard con bulimica frenesia e originalità" (Musica Jazz); “un vocalist prodigioso” (Ezio Guaitamacchi, direttore del mensile Jam); “qualcosa di veramente nuovo e diverso” (Mensieur Dèlire, Francia); “un talento unico” (Vortex Jazz Magazine, UK); “la magia di una caleidoscopica vocalità e musicalità” (Il Mucchio); “semplicemente meraviglioso” (Bad Alchemy, Germania); “una vera rivelazione” (All ABout Jazz New York); "rivelazione. La voce strumento di Boris, rivoluzione jazz rock" (Il Giorno); “un maestro di contorsionismi vocali” (Jazz Review, USA); “un vero musicista della voce” (ProgRock, Polonia); "un acrobata della voce" (Music Reviews, Germania); “una variante moderna di Bobby McFerrin e Al Jarreau” (IO Pages Magazine, Olanda); “uno dei cantanti più intriganti degli ultimi anni” – (Jaa Station Records, New York ); “semplicemente un cantante superbo” (Mark Murphy). Queste sono solo alcune delle parole scritte su Boris Savoldelli dalla stampa musicale di tutto il mondo. Classe 1970, Boris è un vocal performer dotato di una folgorante personalità. Affascinato da sempre dello “strumento voce” e delle sue straordinarie possibilità, con un background prima di studi classici e successivamente, grazie all’amicizia col suo mentore Mark Murphy, di matrice jazz (senza dimenticare le origine come rock singer) è continuamente alla ricerca di nuove forme espressive-vocali. Negli ultimi anni fissa alcune tappe importanti per la sua carriera pubblicando, nel 2008, il cd per sola voce e looper dal titolo INSANOLOGY (che vede il prezioso contributo, in due brani, di Marc Ribot). Il cd rappresenta il suo “light side”, la parte più melodica della sua musica.

Il disco ottiene lusinghiere recensioni in tutto il mondo (Italia, USA, Brasile, Francia, Inghilterra, Olanda, Russia, Germania, Israele) ed alcune importanti conferme come nell'annuale Jazz Poll del produttore e critico Arnaldo DeSouteiro (produttore di Herbie Hancock, John McLaughlin e Joao Gilberto) che segnala Insanology tra i 10 migliori album di jazz vocale del 2008 e Boris al terzo posto nella categoria Migliori Cantanti Jazz dopo nomi storici come Tony Bennet e Al Jarreau. Anche nel 2009 Arnaldo DeSouteiro inserisce Boris tra i Migliori Cantanti Jazz, questa volta, al secondo posto e nel 2011 lo colloca al quarto posto come Migliore Cantante Jazz ed inserisce il cd Biocosmopolitan tra le prime 10 migliori produzioni di jazz vocale dell'anno. Nel giugno 2009 pubblica PROTOPLASMIC , disco dalle tinte fortemente free-avanguardistiche che rappresenta appieno il suo “dark side”, la parte più sperimentale e selvaggia della sua musica. Il cd, registrato a NY in duo con Elliott Sharp, è prodotto dalla Newyorkese Moonjune. Anticipato dal video clip del singolo “The Miss Kiss”, il nuovo disco in solo voce di Boris - nuovamente espressione del suo “light side” e intitolato BIOCOSMOPOLITAN- viene prodotto e pubblicato dalla storica etichetta Newyorkese Moonjune il 15 marzo 2011 e segna la preziosa collaborazione, in qualità di ospiti speciali in alcuni brani, di PAOLO FRESU e di JIMMY HASLIP . Numerose le prestigiose esibizioni live, come quella del settembre 2008 allo storico “The Stone” di New York (il cui direttore artistico è John Zorn), i Vocal Solo Tours in Russia ed Ucraina nel 2009, 2010 e 2011 (con circa 50 concerti tra Festival e Jazz Club a Mosca, Ufa, Ekaterinburg, Novosibirsk, Kaliningrad, Tomsk, Novokuznestk, Dubna e per il DoDj Festival di Kiev), l’esibizione alla Chapel Performance Space di Seattle, nuovamente a New York nel 2011 al Garage nel village e allo Shrine ad Harlem, la presenza a Fasano Jazz nel 2009 e la partecipazione all’edizione 2010 dei festival Time in Jazz di Berchidda e Time in Sassari diretti da Paolo Fresu per i quali ha realizzato anche la sigla dedicata all’oggetto dei festival: l’aria.

Reanaud Garcia-Fons - Solo

All sounds you will hear on this CD were generated by Renaud García-Fons on the double bass. Some titles are strict solo bass, some have added loops, pre-recorded electronics and percussive sounds made by finger tapping or slapping. The thematic material oscillates between Orient and Occident, Africa and Latin America and between medieval and modern music. García-Fons lives his dream to present the bass as an instrument with an all-encompassing voca-tion, an instrument of beauty and many-sided possibilities which should be brought to an audible and visible level. The priory of Marcevol situated high up in the French Pyrenees proved to be the perfect spot for such an endeavour. Well balanced acoustics and an inspiring spirituality presented an invitation to take an “imaginary journey through time and space” which touches the Orient (Jey-hounabad), the middle ages (Marcevol), Africa (Kalimbass),South America (Yupanqui) and the baroque period (Hacía Compostela)… “My first encounter with the double bass was at age 16, it was love on first sight. I thought immedi-ately that the bass would offer an approach not just to classical music and jazz but to the universal language of music. After five years of intense learning with Jean-Piere Logerot and the great Francois Rabbath I began to travel, to explore and to investigate other musical cultures building up my own technique out of the experiences I made. I added a high fifth string to perfect the range of the bass without risking the authentic sound.“ Renaud García-Fons has made a spectacular career in the last years. Exposure in his native France was soon followed by concerts tours through Germany, Italy, Turkey, the UK – more or less all over Europe. North America came next where he does his 5th tour this year including again the Montreal Festival in Canada. Just before the US he will play at the four leading Australian fes-tivals and possibly in China. The accompanying DVD is a state-of-the-art production filmed with 5 HD cameras directed by seasoned pro Nicolas Dattilesi. It shows the full concert at Marcevol and an interview with García-Fons in french subtitled in English, Spanish and German and a short bonus film.

Al Di Meola - Pursuit of Radical Rhapsody

La New World Sinfonia è la formazione fondata dalla stesso Di Meola e con cui da qualche anno sta affrontando un impegnativo tour che lo ha visto quest'anno anche in Italia riscuotere un notevole successo. Ed è proprio da questa frequentazione musicale che nasce Radical Raphsody il nuovo lavoro del chitarrista che la critica non ha dubbi nel definire uno dei migliori al mondo. Definire un genere per Meola è praticamente impossibile, nella sua musica si miscelano jazz e avanguardia, world a flamengo pagando sempre tributo a quel grande innovatore del Tango che fu il maestro Piazzolla.

Robert Lynch, storico della chitarra, ha scritto: “Nella storia della chitarra, nessuno ha contribuito in modo così decisivo a far progredire lo strumento nell’approccio tecnico come Al Di Meola. Una tecnica pulita e morbida sulle corde nonostante l’impressionante rapidità di esecuzione. Sicuramente il più veloce chitarrista in assoluto nell’uso del plettro.” Piu' volte premiato da riviste specializzate come miglior chitarrista jazz ( anche se come abbiamo visto questa "etichetta" è molto stretta per il suo genio ) Meola torna oggi a noi con questo nuovo cd tutto da scoprire.

The NY Times and Guitar Player lead the first round of publications praising Al Di Meola’s ‘Pursuit of Radical Rhapsody’ (now available on Telarc Records). Di Meola says the album marks a fresh new era for his World Sinfonia band as the "compositions and interplay take on a more complex and interesting direction then anything I've done before."

And press agree: "The maestro is back and he is killing! Al D throws down beautiful nylon-string parts and blazing electric lines on this tango-riffic collection. The playing is spectacular throughout but tones, particularly on 'Paramour's Lullaby' and 'Full Frontal' are so cool they almost steal the show. Bravo!" – Guitar Player

"Di Meola, a guitarist of dazzling technical prowess, has a new album, 'Pursuit of Radical Rhapsody,' whose title neatly sums up his mission as an artist. World Sinfonia is the acoustic global-fusion outfit featured on the album, which riffs on a range of stylish sources, from tango to gypsy swing." – NY Times

Christian McBride - Conversations With Christian

On his eight CDs that precede Conversations With Christian, bassist Christian McBride has framed himself in ensemble contexts, most recently on the widely lauded 2009 Mack Avenue release Kind of Brown, which showcases the Inside Straight quintet (his return to the acoustic jazz format as a leader) and The Good Feeling, released in September, comprising a suite of well-wrought charts for an A-list 17-piece big band. Although McBride’s leader and sideman c.v. includes no small number of pungent duos with various game-changers—to name two, McCoy Tyner and Jim Hall—he has heretofore refrained from devoting an entire recording to the genre. That discographical gap is now rectified with Conversations with Christian, on which the 39-year-old maestro places himself in the forefront of the flow on a duet apiece with “13 of my closest musical friends and cohorts”—singers Angélique Kidjo, Sting and Dee Dee Bridgewater; pianists George Duke, Eddie Palmieri and Chick Corea, as well as Dr. Billy Taylor and Hank Jones (who both passed away in 2010); violinist Regina Carter; trumpeter Roy Hargrove; guitarist Russell Malone; tenor saxophonist Ron Blake; and actress Gina Gershon. In the process, McBride unleashes the full measure of his already legendary skills, crafting as complete a portrait of his diverse interests—different vibrations of the blues and African-American church experience, bebop, the American Songbook, the Latin Tinge, the Freedom Principle, even comedy—as he has ever presented.

“I love and appreciate so many different styles and cultures,” he remarks. “Changing hats, going from one project to another, from a straight-ahead session to an R&B session to a pop session, has always fueled my activity. I try to put all those different sounds into one pot and make it a coherent, jazz-inflected sound.” McBride first considered a proposal to do a duet project during the latter ‘90s, when he was signed to Verve. “At the time,” he recalls, “I didn’t feel I was ready, or that it was the project I wanted to do. I had other things in mind. But as time progressed, I got to do other projects—putting together the Christian McBride Band and experimenting with a lot of different sounds and layers—and my focus returned to the duets idea.”

This renewed interest coincided with McBride’s involvement with the National Jazz Museum In Harlem (he is co-director), where he launched a still ongoing series of public talks and interviews. “My manager, Andre Guess, and my wife, Melissa Walker, noticed that I had a good rapport with almost everyone I interviewed,” recalls McBride, whose warmth comes through as palpably in conversation as in notes and tones. “They both suggested that it might be time.” In conjunction with the project, McBride conducted videotaped interviews with each participant. Available as discrete podcasts since 2009, this series eventually led to the popular Sirius-XM radio show, The Lowdown: Conversations With Christian. “I think the duet is a logical extension of the nature of the bass itself,” McBride says. “It’s the root. Joe Zawinul once stated that the drums are the father of all music, and the bass is the mother. I had a hard time disagreeing. The bass has the rhythm and the pulse, and also the notes and harmonies. That would seem to make it the ideal instrument for any sort of duet.” If the bass is the ideal instrument to perform the duo function, McBride would seem to be its ideal practitioner. He immersed himself in the genre directly after arriving in New York City from Philadelphia, his hometown, in 1989. Then 17, just out of high school, he entered the rarefied atmosphere of such New York piano saloons as Bradley’s, the Knickerbocker and the Village Gate, learning the tools of the trade on drummer-less gigs with such elder masters as Larry Willis, John Hicks and George Cables. “Ray Brown, Paul Chambers, and Oscar Pettiford were my main favorite bass soloists, plus Jaco Pastorius on the electric side,” McBride says. “Their articulation was so clean and so sharp, and you wondered why all bass players didn’t play with that clarity. It seemed to me that musicians across the board were learning the language of Charlie Parker, Dizzy Gillespie, John Coltrane and more modern geniuses like Freddie Hubbard, McCoy Tyner and Joe Henderson, and that as a bassist I should also learn that language. With the exception of a few people, most bass solos I heard seemed a little uncertain and ambiguous, and I didn’t buy that the reason was the instrument’s frequency. I wanted every single, solitary note I was playing on the bass to be as crystal clear, as articulate and precise, as any other instrument, while still keeping the full tone.” Such formative experiences, as well as extended tours with “arena” acts like Pat Metheny, Chick Corea and Sting, many years playing with the drummer-less three-bass unit Super Bass with Ray Brown and John Clayton, and consequential engagements with pop icons like James Brown, Queen Latifah and The Roots, gave McBride the confidence to eschew the original material that he “had ready for almost all of the duets.” He realized that, “since everything is exposed in a duet, my partner should be as comfortable as humanly possible, whether it meant doing a song of theirs or some mutually-agreed upon standard. I knew that I could feel comfortable with just about anything.” McBride transcends the challenge, crafting one eyebrow-raising solo after another, and conjuring a lexicon of apropos, state-of-the-art bass-lines. On Kidjo’s anthemic “Afirika,” which opens the proceedings, he adapts the band arrangement into a surging, metrically complex bass part, rendered with the huge sound that is his trademark, complementing to perfection the Beninoise diva’s over-the-barline phrasing. Later, with Sting on the 1985 hit “Consider Me Gone” from the film Bring on the Night, he sets up a gentle 4/4 vamp to blanket and complement the singer’s keening tenor and self-comping guitar; still later, he signifies with good-humored, “filthy” expertise to Dee Dee Bridgewater’s lusty interpretation of “It’s Your Thing” by the Isley Brothers. Observe the intense, contemplative mood that McBride’s arco introduction sets for “Spiritual,” a late-in-life composition by Dr. Billy Taylor; his comfort zone swinging through the changes on songbook standards “Alone Together” (Hank Jones) and “Baubles, Bangles and Beads” (Roy Hargrove); the soulfulness he imparts to his own “Sister Rosa” (Russell Malone) and up-tempo “McDukey Blues” (George Duke). He surefootedly explores the open spaces with Chick Corea on “Tango Improvisation,” a spur-of-the-moment creation, and finds a path into Eddie Palmieri’s singularly Afro-Caribbean universe on “Guajeo Y Tumbao.” On “Fat Bach and Greens,” he and Regina Carter morph seamlessly from a well-wrought reading of Johann Sebastian Bach’s Double Violin Concerto into extemporaneous highbrow back-and-forth on the blues, while on “Shake ‘n Blake” he engages in informed variations on rhythm changes with tenor saxophonist Ron Blake, his long-time partner. The operative principle throughout is McBride’s dictum, “Most of what I enjoy doing s based in, around, and upon the groove; I want to hold down the fort—but have the ability to visit the roof if I want.” Conversations With Christian will assume its place as a masterpiece of the duo idiom.

Bollani - Chailly : Sound Of The 30'

Parlare di Stefano Bollani è come parlare del mare : mai identico a se stesso, ora impetuoso ora calmo ma sempre affascinante. Eccolo dunque con un nuovo progetto che molto avra' da dire in quella che ormai sempra diventata una "mission" per Stefano : divulgare (  ossia far conoscere, promuovere,  laddove scuola e istituzioni latitano ) La Musica sia che si tratti di "pop" rielaborato in chiave Jazz , di veri e propri standard jazz derivanti dalla tradizione blues di origine Afro Americana, di canzoni Carioca  sia  infine come in questo caso, sia che ci si addentri in quella che i critici chiamano "Musica Colta".

Dopo "Rhapsody in Blue", rimasto per oltre 30 settimane nella classifica "Top 100" GFK-Fimi dei CD più venduti e ormai disco di platino, nasce un nuovo progetto discografico della "strana coppia". Se "Rhapsody in Blue" era un progetto monografico dedicato a George Gershwin, Riccardo Chailly e Stefano Bollani ci sorprendono oggi con una esaltante quanto imprevedibile panoramica del sound classico degli anni ’30.

Qual era il sound degli anni ’30? Quello di Benny Goodman che portava le big band jazz alla Carnegie Hall, o di Ionisation di Varèse? Delle sorelle Andrews o di Bartók? Di Moses und Aron o di "Over the rainbow"? Di Charles Ives o di Erich Korngold? "Sounds of the ’30s" affonda le sue radici tra Europa e America, tra l’arte colta e quella vernacolare, in un esaltante fermento culturale in cui alcuni mostri sacri della classica non esitarono a "contaminarsi" con il jazz, il tango e il fox-trot. Ecco quindi il Concerto in sol di Ravel, il Tango di Stravinsky (presente sia nella versione per pianoforte che in quella – in prima mondiale – per orchestra elaborata da Felix Guenther),il celeberrimo Valzer da "L'Opera da tre soldi" e "Surabaya Johnny" di Weill e la suite dalla sorprendente azione coreografica "Mille e una notte" di De Sabata - un'altra prima mondiale. La critica ha battezzato l'inedita collaborazione fra Riccardo Chailly e Stefano Bollani come "la strana coppia", ma forse sarebbe più giusto definirlo come "il magico trio": non si può non menzionare la presenza della prestigiosissima orchestra del Gewandhaus di Lipsia, la compagine sinfonica più antica d’Europa, capace di garantire una qualità di suono davvero senza pari. Il programma del disco, eseguito dal vivo a Lipsia in un "Augustusplatz" stipato all’inverosimile da oltre 20.000 persone all’inizio di settembre del 2011, è stato registrato nella sala del Gewandhaus e sigilla una serata storica. Negli ultimi due anni Riccardo Chailly e Stefano Bollani hanno totalizzato con le loro incisioni oltre 70 settimane di permanenza nella classifica "Top 100" GFK-Fimi, polverizzando ogni record per artisti classici e jazz: tutto lascia prevedere che con "Sounds of the '30" ci stupiranno ancora.

Musica Nuda Complici

A volte il caso riesce a combinare per bene le cose. E questa è la storia di MUSICA NUDA, l’atipico duo nato dall’incontro casuale tra Petra Magoni e Ferruccio Spinetti. Nel 2003 i due si incrociano per la prima volta: Petra canta e Ferruccio è il contrabbassista degli Avion Travel (lo è stato dal 1990 fino al 2006). In quel periodo Petra Magoni ha in programma un mini-tour in alcuni piccoli club della “sua” Toscana con un amico chitarrista. Proprio il giorno del loro primo concerto in programma, quest’ultimo si ammala. Petra, invece di annullare la data, chiede a Ferruccio se ha voglia di sostituirlo all’ultimo minuto e lui d’impulso risponde sì.
Il concerto ottiene un tale successo che i due protagonisti di questo “Voice’n’bass” combo nel giro di qualche settimana mettono insieme un intero repertorio, composto dalle canzoni che più amano, e di slancio registrano in mezza giornata il loro primo album: “MUSICA NUDA”, in uno studio vicino a Pisa. MUSICA NUDA diventa così, del tutto naturalmente, il nome del loro progetto musicale e anche del loro duo. Sebbene l'alchimia unica tra i due sia immediatamente evidente, Petra e Ferruccio non avrebbero mai immaginato di raggiungere traguardi così importanti in pochi anni: centinaia di concerti in Italia e all'estero, prestigiosi riconoscimenti (la Targa Tenco 2006, miglior tour al Mei di Faenza, Les quatre clés de Télérama in Francia), consensi da parte del pubblico e della stampa, apparizioni televisive e passaggi radiofonici sulle principali emittenti italiane ed estere. Tutto questo grazie all'impegno e al costante lavoro di Petra, di Ferruccio e di tante persone che nel corso degli anni hanno creduto in questo progetto, ma soprattutto grazie all'idea originale, colta e popolare, semplice e complessa che sostiene il progetto MUSICA NUDA. Un po' jazz, un po' canzone d'autore, un po' rock, un po’ punk, e infine anche musica classica. Quando “la musica è nuda” non ci sono più confini, il suono originalissimo di Petra e Ferruccio si insinua in ogni composizione e le restituisce vita nuova, dando prova di una ecletticità davvero sorprendente.

MUSICA NUDA è un progetto coraggioso, indipendente, libero, quasi una moderna versione del canto con accompagnamento di basso continuo, in uso nel Rinascimento, ed è anche l’arte di saper riportare all’essenziale la musica (brani noti e inediti siano essi di repertorio lirico, jazz, pop o soul) per scovare al suo interno il significato più profondo. C’è un altro aspetto da non tralasciare: MUSICA NUDA è l’arte di rivalutare il “silenzio musicale” (quella chiave fondamentale e così spesso sottovalutata per entrare in contatto con l’emozione) cercando di esaltare il silenzio nella musica e la musica nel silenzio, riportando in primo piano il testo, la storia, il significato di ogni singola canzone, sia essa drammatica, allegra, energica, sentimentale, scanzonata. In MUSICA NUDA due personalità artistiche così diverse ma perfettamente complementari come quelle di Petra Magoni e Ferruccio Spinetti incarnano quell’arte di sapersi confrontare musicalmente con quella complicità e quell’umorismo che non fanno sentire la mancanza d’altro.Una voce (quella di Petra) che si fa interprete di emozioni, un contrabbasso (quello di Ferruccio) che si fa orchestra. Con semplicità, umiltà, impegno, dedizione e tanto amore per la musica già scritta, da scrivere o da riscoprire, dissotterrandola da spesso immeritati dimenticatoi (è il caso della fortunatissima "Il cammello e il dromedario" di Virgilio Savona). E ora la favola di Musica Nuda continua con questo nuovo e bellissimo cd : Complici.

Francesco Grillo - Otto

Otto, come le fresche composizioni presentate dal pianista e compositore, alla seconda prova su etichetta EmArcy dopo l’acclamato HIGHBALL in cui duettava con l’amico e collega Stefano Bollani. Questa volta Grillo si presenta con un gruppo di più e meno giovani stelle (Andrea Dulbecco, Nico Gori, Yuri Goloubev, Asaf Sirkis) e si avvale della presenza di Enrico Rava nell’unico standard del CD: l’eterno My Funny Valentine, legato ai nomi di tanti grandi trombettisti, da Chet Baker a Miles Davis.

Marilena Paradisi - Come Dirti

E' finalmente disponibile COME DIRTI, il nuovo album di Marilena Paradisi, special guest Stefania Tallini, edito da Silta Records, in cui musica e parole sono totalmente ed estemporaneamente improvvisate. Dopo “Rainbow Inside” (Silta Records 2010) per voce e chitarra con Arturo Tallini, e “Prelude for Voice and Silence” (SILTACLASSICS 2011) in voce sola con la partecipazione straordinaria della cantante giapponese Michiko Hirayama, Marilena Paradisi si cimenta in un nuovo progetto artistico con cui continua la sua ricerca sulla sperimentazione vocale, ma con una differenza sostanziale rispetto ai precedenti lavori, perché qui compare la “parola”. Parola intesa non solo come espressione di un esercizio vocale, ma veicolo primo attraverso il quale esprimere e comunicare le proprie emozioni. La scelta del titolo “Come dirti” diviene esemplificativa di una necessità espressiva in cui riflessioni e stati d’animo trovano voce nella totale improvvisazione del testo che si fonde armoniosamente nell’articolata e mai scontata tessitura melodica. Dalle note di copertina: “Da anni seguivo la mia ricerca sul primitivismo del suono e sull’improvvisazione totale. Avevo realizzato una gamma di suoni, di colori, di sperimentazioni vocali, che mi avevano portato a improvvisare sulle opere d’arte, fino alla grande sfida della voce sola, la poetica del silenzio. Sull’onda di questo percorso, che aveva provocato in me ad ogni realizzazione come un terremoto interno di idee nuove e di grande ispirazione, all’improvviso “ la parola”, prima solo appena accennata nei precedenti CD di improvvisazione, sgorga esplosiva come una urgenza espressiva, che inaspettatamente si fonde al suono. Nascono poesie, melodie e pensieri cantati, che mi accorgo essere parte profonda della mia vita vissuta.” Registrato in un’unica estemporanea e ispirata sessione di lavoro, il progetto vede questa volta la collaborazione della pianista italiana Stefania Tallini , dando alla luce 16 tracce di improvvisazione totale,16 canzoni in lingua italiana di grande espressività ed impatto poetico, con un affiatamento tra le due artiste assolutamente empatico.



The choice of the title 'How to tell you' conveys an urgency of expression whereby reflections and states of mind find an outlet in total improvisation of the text harmonising with the (articulated and) never taken for granted melodic texture. Recorded in a single extemporaneous and inspired work session, the project this time involves the collaboration of Italian pianist Stefania Tallini, giving rise to 16 tracks of total improvisation,16 songs in Italian, each with its own expressive and poetic impact, the rapport between the two artists verging on almost total empathy.

Inger Marie - For You

Chiunque segua il jazz scandivano non potra' che rimanere sorpreso e allo stesso tempo entusiasta per il cast stellare presente in questo cd. Oltre a Jesper Bodilsen e Morten Lund ormai cari al pubblico italiano in quanto facenti parte di quel Stefano Bollani Danish Trio che ha ospitato in qualita' di house band tanti musicisti nella trasmissione televisiva piu' bella ( musicalmente parlando ) dell'ultimo autunno, è bene riconoscere altri veri mostri sacri del jazz nordico quali il chitarrista Ulf Wakenius e soprattutto il trombettista Willy Aaserud vera e propria stella nascente. Tutti questi mostri sacri si mettono umilmente a disposizione di una delle piu' belle e forse misconosciute vocalist di origine nordica : Inger Marie. Voce unica, la scelta dei brani che vanno dal pop di quella che potremmo considerare il gruppo pop norvegese piu' popolare al mondo, ossia quegli Aha che con il loro video a fumetti tanto successo hanno fatto con Take on Me qui riproposta in versione intima e molto personale, o Crying in The Rain di Carole King cui Inger piu' volte paga tributo, cui si alternano classici del jazz. Lo stile e rilassante, quasi a riportarci con la mente su cui fiordi norvegesi fatti di natura, sole e mare che tanto attirano la nostra fantasia e della cui "voce" Inger Marie si fa ambasciatrice. Un cd non banale, ottimamente suonato e ancor meglio inciso. Per chi vuol scoprire qualcosa di realmente nuovo.

Inger Marie first worked with the Swedish guitarist Ulf Wakenius on BY MYSELF from 2006. The collaboration was inspiring for both of them and led to many concerts all over the world. Inger Marie’s next release, MY HEART WOULD HAVE A REASON, was produced by another great Swedish guitarist, Georg Wadenius. But on her new album, FOR YOU, Ulf and Inger Marie join forces once again. This time with a Scandinavian dream team featuring another Swede, Lars Jansson, on piano, and two Danes, bassist Jesper Bodilsen and drummer Morten Lund – as well as the wonderful trumpeting of Norwegian Per Willy Aaserud on several tracks. Inger Marie and her band of outstanding musicians make this album an aesthetic delight. Inger Marie lives in Arendal in southern Norway, where the houses sprawl over the mountainside down to the bay. This atmosphere and these surroundings inspire the vocalist’s heartfelt interpretations in a selection of well-known and lesser-known, carefully chosen songs. This album includes a version of the perhaps most successful song ever from a Norwegian pop group, AHA’s “Take On Me”. However, if you don’t happen to know the lyrics, you may not recognize it, because Inger Marie makes every song her own. Her style is relaxed, and her phrasing is carved in stone. She has her own sound, and she compiles her repertoire with a broader scope than the traditional American Songbook. In her native Norway, Inger Marie is a well-kept secret, and the road to her large audience in the rest of the world was paved by mouth to ear. No single hit, spectacular video, flashy outfit or strange behavior has made her art famous. Her weapon is a voice so unmistakably Inger Marie, that it will tattoo itself indelibly into your awareness the first time you hear it. Her unstressed approach fascinates. Every song declares its love of life. We recognize the melancholy mood, the emotions. This is the essence of music. In May 2011, in Lars Nilsson’s Nilento Studio outside Gothenburg, Inger Marie and her five Scandinavian musicians met with producer Rasmus Solem and created magical moments. Now the rest of us can share the experience. Inger Marie doesn’t seek flashy musicality, she seeks depth, and she finds it in this quintet of musicians, who despite their virtuosic qualities never play a superfluous note. Their splendid musicianship allows room for reflection. This is the sound of the mountains of Arendal!

Antonella Montrasio - Max De Aloe Q.tet : Pingo Pingando

Antonella Montrasio è una delle più brillanti interpreti di musica brasiliana che ci siano in Italia. Dotata di un timbro caldo, un senso ritmico fuori dal comune, una profonda conoscenza e passione per la musica popolare brasiliana ed in particolare del genere “ bossa nova” ed una padronanza assoluta dell’idioma brasiliano che non ha eguali in Italia. "Pingo pingando" con il supporto del Max De Aloe quartet propone una serie di brani che attingono interamente al repertorio del grande compositorre Antonio Carlos Jobim, detto Tom. Antonella Montrasio, per la cronaca è figlia d’arte in quanto il padre, Raf Montrasio, è stato chitarrista e mandolinista dell’ensamble che suonando con Carosone ha inaugurato una epopea di musicisti di vaglia internazionale anche in Italia. Max De Aloe, non ha bisogno di molte presentazioni : considerato uno degli armonicisti più quotati a livello internazionale. Si è classificato al secondo posto assoluto nella categoria strumentista dell'anno al "top referendum jazz" recente ( 2011) , il massimo riconoscimento italiano nell'ambito della musica jazz, epresso da una giuria di 60 giornalisti italiani.. Il suo quartetto annovera una ritmica d'eccellenza, ed include il pianista Roberto Olzer, segnalato tra i migliori nuovi talenti della scena jazz italiana sempre al recente "top referendum jazz". Insomma una proposta tutta italiana di altissimo profilo in omaggio alla musica ed al jazz carioca .

Antonella Montrasio is one of the most brilliant interpreters of brasilian music in Italy. She’s gifted with a warm timbre, a great sense of rhythm, a deep knowledge and passion towards brasilian popular music, particurarly “bossa nova” , and a total mastery of brasilian idiom . “Pingo pingando” suggests , with the support of Max De Aloe quartet, a choice of songs entirely taken from the repertoire of the great composer Antonio Carlos Jobim, called Tom. Antonella Montrasio is the actor daughter of an actor father, Raf Montrasio, who played guitar and mandolin in Renato Carosone’s band, and represents one of the Italian musicians known all over the world. Max De Aloe needs no introduction : he’s considered one of the most esteemed harmonica- players on an international scale. He was placed second within the whole instrumentalist class of the year at the recent (2011) “ top referendum jazz”, the top italian review within jazz music and was voted by a jury of 60 italian journalists. His quartet can boast exellent musicians including the pianist Roberto Olzer, pointed out among the best new talents within Italian jazz music at the same “top referendum jazz”. In other words, a high profiled Italian proposal honouring brasilian jazz and music.

Aldo Romano, Louis Sclavis, Henri Texier - 3+3

Premesso che a nessuno dei personaggi coinvolti in questo progetto piace essere "classificato" in stereotipi o categorie possiamo dire che questo lavoro ci mostra la bellezza della musica contemporanea nella sua veste migliore. "Se fossi un albero avrei bisogno di radici ma siccome sono un uomo ho bisogno di gambe" è una delle citazioni preferite di Louis Sclavis e citazione migliore non può che adattarsi allo spirito di questo trio pensando a progetti come Suite Africaine e African Flashback. Dotato di una propria impronta musicale questo ensemble perfetto incontra in questo cd un altro straordinario trio dominato dal lirismo balcanico del pianista Bojan Z ( a mio parere uno degli artisti piu' sottovalutati che vi siano in circolazione )e dalla tromba del nostro Enrico Rava accompagnati in questa avventura dalla chitarra di Nguyen Le. Con questa produzione la Label Bleu ( etichetta che per nostra fortuna ha editato il cd ) torna a riconquistare un posto di primo piano nel panorama jazzistico internazionale. Il suono che ne scaturisce da questo incontro ( 3 + 3 ) è forza che pervade l'atmosfera che ci circonda, richiede la nostra attenzione come se qualcosa di arcaico ma allo stesso tempo attuale penetrasse dentro di noi...... E' la forza del jazz che con nuovo vigore ha deciso di riavvicinarsi con tutta la sua potenza. Uno dei migliori cd dell'anno. Aldo Romano - drums, percussion / Louis Sclavis - saxophone, clarinet / Henri Texier - bass + Enrico Rava - trumpet (1,2,7,10) / Nguyen Le - guitar (1,3,7,10) / Bojan Z - piano (1,5,10)

Stefano Bollani e il Danish Trio in "Sostiene Bollani"

Abbiamo il piacere di presentare i tre cds che Stefano Bollani ha inciso con il Danish Trio ossia a Jesper Boldisen e Morten Lund che compongono la sezione ritmica del programma in onda la Domenica Sera su Rai TRe.

- Gleda - Reinterpretazioni di canzoni tradizionali scandinave.   http://youtu.be/bNnkHRLl3_0

-  Mi Ritorni In Mente  - Cd altrettanto bello con la rilettura di  Mi Ritorni In Mente di Lucio Battisti in chiave jazzistica  http://youtu.be/nkwiNMzjUcw

- Stone In The Water - L'album della maturita' dove accanto a standard e musica brasiliana compaiono composizioni originali sia di Stefano che di Jesper.
http://player.ecmrecords.com/bollani


 Oltre a questi tre cds permetteteci di segnalare il nuovo lavoro di

Jesper Bodilsen,

che  ha inciso un ulteriore progetto che merita la nostra massima attenzione per la sua delicatezza e bellezza non solo musicale ma anche propriamente poetica. Stiamo Parlando di

Short Stories For Dreamers

un bellissimo cd che trasforma l'esperienza musicale in immagine e l'immagine in musica. E' da ascoltare molto attentamente come una bellissima poesia affinche' ti entri dentro creando quelle sensazioni che soltanto un' opera creata dalla sensibilita' di questo artista può dare. Atmosfere rarefatte e da sogno creano paesaggi immaginari dove le emozioni prendono posto, una ad una. Per raggiungere questo risultato Jesper si è fatto accompagnare da amici-musicisti molto raffinati quali Ulf Wakenius  ( che gli amanti dei virtuosi della chitarra acustica ameranno sicuramente ) , Peter Asplund (tromba molto delicata ), Severi Pyysalo (vibrafono). Insomma un cd che merita la nostra massima attenzione.

http://youtu.be/xj4vzVfqeYM

http://www.jazzconvention.net/index.php?option=com_content&view=article&id=877%3Ajesper-bodilsen-short-stories-for-dreamers&catid=2%3Arecensioni&Itemid=11

http://www.tgcom.mediaset.it/rubriche/articoli/1010326/a-jazz-meeting-jesper-bodilsen.shtml 

Tingvall Trio - Vagen

Vagen, ( The way ) è stato registrato in uno degli studi piu' cari alla comunita' audiofila nostrana ossia quegli Arte Suono studio di Stefano Amerio in quel di Udine, tempio ormai dell'audiofilia mondiale. Quindi qualita audio di assoluto livello a disposizione di un trio veramente unico espressione di paesi ( e quindi di approci musicali ) diversi. In Martin Tingvall ( ovviamente anima del trio ) è possibile riconoscere il tocco e l'ispirazione di Bobo Stenson, cui si affianca il percussionista tedesco Jurgen Spiegel. E fin qui il jazz nordico la farebbe da padrone se non arrivasse il bassista Omar Rodriguez Calvo, scuola rock cubana, a mescolare totalmente le carte introducendo nei suoni jazzistici europei quel calore cubano che si fonde miracolosamente dando energia al trio. In questo nuovo il trio si "allarga" facendo spazio ad una vera e propria piccola orchestra con Gregor Lentjes – Horns, Strings De Luxe Jansen Folkers – Violin Adam Zolynski – Violin Axel Ruhland – Viola Martin Bentz – Cello; tutti magistralmente diretti da Martin Tingvall & Wolf Kerschek. Come nei precedenti cd, anche in questo la musica trae ispirazione da quanto vissuto dagli artisti durante i loro tour o personalmente, comunque sempre in stretta relazione con la natura che li circonda sia essa ispirare calde ballate spagnole o suoni piu' propriamente orientali sempre miscelati e resi propri dall'esperienza artistica dei nostri.

"Vägen" (The Way) retraces the trio's imprssions on the way taken over the last few years. "Sevilla", the opening track took birth on the extended tour of Spain in 2010 and "Shejk Schröder" (Schröder the Sheik) could easily provide the backdrop for a camel race. The title tune "Vägen" is one of those compositions, where you literally hear the stardust swirl, offering space for reflection and lookinginward at what was, what is and what jsut might come to pass. As the previous ECHO JAZZ AWARD winning album "Vattensaga" the album was once again recorded at the highly acclaimed Italian Arte Suono studio of Stefano Amerio. On "Efter Livet" (After Life) Martin Tingvall has also gingerly supllemented the "triophonics" with additional instrumentation by arranging string and horns like splashes of color

Felice Clemente - Doppia Traccia // Nuvole Di Carta

Nuvole di Carta is my heartfelt tribute to a beloved friend who left us three years ago, at a very young age. A young man very rich in spirit, with many projects he wanted to realize. This latest work of mine is dedicated to him and to his dreams; the title, Nuvole di Carta, alludes in fact to the fusion between dreams (the clouds) and their realization (paper), as if, someway, with my notes I wanted to give a shape to his open eyed dreams.
Clouds then acquire the shape of our dreams, which, as our life and our experiences go by, change, sketching outlines that are always different and more complex, sometimes even simpler, but in everlasting movement. Alas, his clouds have stopped still, crystallizing in an eternal present, becoming made of paper. The journey through this cd's tracks would like to melt this painful fixity entrusting that magic of music, which is able, from time to time, to turn even the last drop of the hourglass into honey. I have worked very hard on the choices of timber and rhythm, on the shape of the tracks, trying to deconstruct the themes so to give more space to the creative improvisation of the musicians, without renouncing that melodic element that I consider an indispensable part of my stylistic hallmark. The result is an aesthetic experience, always changing, in continuous metamorphosis, rich with continuous surprises even for us musicians, who have tried to leave the singing to instinct, heart, emotions, anything that can shape dreams and make them come true. The dreams of us, of our friend, and, I hope, of everyone who will listen to us.

Felice Clemente

Felice Clemente - tenor and soprano sax
Massimo Colombo - Piano
Giulio Corini - doble bass
Massimo Manzi - drums

DOPPIA TRACCIA

The music contained on this disc is written, either for the duo compositions either for piano. In discussion is for aid in the study of classical music to jazz address, which must be interpreted with "swing" and with some notion of improvisation, in fact a good jazz practice is necessary. Some compositions have a polyphonic language and needs a good listen of classical music, particularly the Baroque repertoire. It is music for classical or jazz musicians, first of these to give an interpretation, for the other ones to explore and develop creative compositions while keeping firmly to its original score.

The " 9 notturni " (op. 581) are compositions for alto saxophone and piano inspired by the famous collection of Frédéric Chopin, among the greatest piano composers of the Romanticism, marvelous piano player and an excellent harmonizer, absolutely one of the most influent classical musician in the modern context.
For the easy singability, the romantic expressivity combined with simplicity, the harmonization to the border between romance and jazz (thinking of Bill Evans) are essential components of the collection. The " 9 Notturni" can also be performed by piano only keeping the same score.

The "duo Fantasia" (Op. 624) for piano and soprano sax is a track more complex in form, rhythm and interaction between written and improvisated parts, in which it develops improvisation while maintaining a strict classical evolution.

The "15 immagini" (op.480) for solo piano are easy samples in which are discussed different musical styles: jazz, latin, choral, folk song, blues.

The two compositions at the end of this disc, "L'insaziabile tono" and "La linea di spago", are made following jazz techniques, even if contaminated with developments related to classical culture: at the thematic exposure follows improvisation on the same structure. The same thematic element is also the final restatement.

Massimo Colombo

FELICE CLEMENTE

Born in August, 9 1974 in Milan. He developed his passion for music in the family circle, under the guidance of his grandfather, who taught clarinet. He continued to study clarinet at the Conservatorio G. Verdi in Milan, where he obtained a first-class degree with M° L. Tessari; afterwards, he attended the two year post-diploma training program. At the same time, his discovery of jazz and the saxophone lead him to pursue its study with saxophonists Paolo Tomelleri, Pietro Tonolo and Tino Tracanna.
He obtained a first class degree in jazz music with M° Tino Tracanna at the Conservatorio G. Verdi in Milan. In Milan, in 2001, he attended the Masterclass in jazz arrangement taught by Corrado Guarino and, in 2002, the jazz Masterclass taught by Dave Liebman and Massimo Colombo. In 2005 he obtained the teacher certification for "classi di concorso 31 e 32 A". At 36, his recording activity can already claim 8 records as a leader and coleader and 7 records as a sideman, plus a hectic concert activity.

AWARDS

As a clarinetist he came in first at the Concorso Internazionale di Musica "Premio Ispra" (Va) in 1991, the Concorso Nazionale di clarinetto "Vito di Lena" of Segni (Rm) in 1994, the Torneo Internazionale di Musica T.I.M. Erba (Co) in 1997.

ACKNOWLEDGEMENTS FROM SPECIALIZED MAGAZINES

He has had many reviews and recognitions in Italian and foreign magazines specialized in record productions. He has been described by Enzo Siciliano in Repubblica as "the best young Italian saxophonist", and by Cadence magazine (USA) "a talent destined to make jazz history". He has been voted as one of the best saxophonists of the year in the referendum TOP JAZZ 2007, 2008 and 2009, organized by the magazine "Musica Jazz", and JAZZIT AWARD 2011 organized by the magazi "Jazzit".

MUSIC COLLABORATIONS

In addition to his own usual musicians, he has collaborated with artists that are amongst the greatest on the national and international scene, such as Gregory Hutchinson, Xavier Davis, Danny Grissett, Ugonna Ogekwo, Jimmy Greene, Quincy Davis, Asaf Sirkis, Yuri Goloubev, Marco Tamburini, Marco Brioschi, Paolo Birro, Tino Tracanna, Massimo Colombo, Massimo Manzi, Sandro Gibellini, Bebo Ferra, Stefano Di Battista, Andrea Dulbecco, Stefano Bagnoli, Riccardo Fioravanti, Ferdinando Faraò, Rudy Migliardi, Geggè Munari, Giorgio Rosciglione, Antonio Zambrini, Pietro Lussu, Roberto Cecchetto, Claudio Fasoli, Guido Bombardieri, Tullio De Piscopo, Laura Fedele, Sergio Orlandi, Massimo Pintori, Bruno De Filippi, Luigi Martinale, Alberto Mandarini, Giovanni Falzone, Stefano Bertoli, Javier Perez Forte, Francesco D'Auria, Montecarlo Night Orchestra and Nick The Nightfly directed by Gabriele Comelio

ENSEMBLES AND PROJECTS

As of now he directs his own quartet (with Massimo Colombo, Giulio Corini and Massimo Manzi), which sometimes is expanded to a quintet with Bebo Ferra's presence.
He co-directs the duo with Javier Pérez Forte.
He co-directs the duo with Massimo Colombo.

Resonance Records : Dado Moroni - Freddie Hubbard

Dado Moroni - Live In Beverly Hills

( Cd e Dvd Blue Ray )

Dado Moroni è uno dei pochi, se non l’unico pianista italiano ad essere popolare di qua ed al di là dell’Atlantico e il recentissimo 4 stelle e mezzo che il cd Live In Beverly Hills ha "portato a casa" niente meno che dalla bibbia del jazz statunitense Downbeat ne è la riprova. Nel suo ultimo lavoro, produzione della californiana Resonance pubblicata in edizione CD + DVD e Blu-ray, dal titolo “Live At Beverly Hills” è accompagnato da Peter Erskine alla batteria e Marco Panascia al contrabbasso. Dado si conferma uno tra i grandi della tastiera jazz e di cui il nostro jazz può andare orgoglioso. L’approccio è quello Swing-centrico, ma Dado Moroni dimostra padronanza assoluta dell’idioma jazz in ogni sfumatura cosi l’ex ragazzo prodigio del nostro jazz, ora uomo fatto, ci dimostra un volta di più che “jazz is a state of mind”. CD + DVD – Blue-ray

Moroni was born and raised in Genoa, Italy, and took to jazz early. "My parents bought a piano for my sister, but she didn't show a lot of interest in it. When I came along, I was immediately taken with it from the age of three. My father was always playing jazz records in the house - people like Earl Hines, Fats Waller and Count Basie. I fell in love with those records, and started trying to imitate them on the piano. My mother, who played accordion, saw how interested I was in the instrument, and put me on her lap to explain the difference between major and minor chords. And that was the beginning!"

Originally self-taught, Moroni would heed the advice of a family friend and study piano formally, eventually gigging with local Italian, as well visiting American musicians. Unsure he'd be able to mount a successful career in music, Moroni actually enrolled in law school. But a chance encounter accompanying famed bebop trumpet pioneer Dizzy Gillespie would forever alter Moroni's musical path, with the elder jazz statesman telling him, 'Man, there are too many lawyers out there. You should play piano!' "That was the turning point," Moroni says. "I decided right there that I could make a living doing what I loved to do. So I took him seriously, and quit law school!"

Moroni's love for the jazz language is evident across all seven tracks of Live in Beverly Hills. The album opens with Moroni's fierce left-hand anchoring a sea of buoyant band interplay on his own "Ghanian Village," complete with Kenny Barron-esque piano proddings that recall the elder pianist's rhythmic renegade. "If I'm playing a song and I hear a sound that makes me think of someone like Kenny Barron, who I love and is one of my dearest friends, I say hello to him in the music," Moroni says. Other infectious album cuts include a metrically-modulating romp through famed Modern Jazz Quartet pianist John Lewis' "Django," as well as a Bossa Nova-infused take on "Where Is Love?" from the musical Oliver!

Freddie Hubbard 

Pinnacle - Live & Unrealeased From Keystone Korner

A trent’anni dalla data di registrazione di due indimenticabili concerti di questo gigante della tromba (Keystone Corner, SanFrancisco Giugno e Ottobre 1980) la Resonance decide di pubblicarli in quanto rappresentano al meglio il talento di un grande della tromba, prima che la malattia minasse le sue capacità espressive. Il compianto Hubbard, scomparso nel 2008, andrebbe ricordato attraverso questo cd dove per un’ora imperversa alla tromba. (Ascoltatelo cosa riesce a fare di un classico del sax come la Coltraniana “Giant Step”)

Considered by many to be among the top echelon of jazz trumpeters, Freddie Hubbard is at a career peak during these live performances, recorded with two different groups during several 1980 sets at the Keystone Korner in San Francisco. The core group includes pianist Billy Childs and bassist Larry Klein, with either Eddie Marshall or Sinclair Lott on drums. Hubbard's take-no-prisoners attitude is apparent in a power-packed performance of his "The Intrepid Fox" (adding trombonist Phil Ranelin and tenor saxophonist David Schnitter), though the spotlight is on the leader, aside from a brief feature for Lott. Childs switches to Fender Rhodes for Hubbard's driving bossa nova "First Light," while "Happiness Is Now" is a funky affair. Hubbard was underrated as a ballad interpreter, though his poignant take of Michel Legrand's "The Summer Knows" (from the film Summer of '42) is a brilliant showcase for him on flügelhorn. One of the great thrills is Hubbard's first known recording of "Giant Steps," with the leader tackling it with his sextet at a fast tempo, showcasing tenor saxophonist Hadley Caliman and Childs, as well. This well-packaged, previously unissued music from producer Todd Barkan's (the owner of the long defunct club) personal archives, includes detailed liner notes by several contributors and lots of period photographs. ( All Music )

Red Records : Vito Di Modugno - Pablo Bobrowicky - Edward Simon

Vito Di Modugno - East Side

L’affermazione nel referendum delle celebre rivista statunitense Down Beat, che lo ha inserito nella top ten mondiale dei solisti di organo Hammond, ha incoraggiato il barese Vito Di Modugno – e con lui il discografico Sergio Veschi, patron della Red Records – a insistere sulla strada intrapresa di un «hard bop» personale, ma al contempo per nulla vergognoso della propria discendenza stilistica da quel «Blue Note Sound» che resta tutt’oggi fra i più amati dagli appassionati. E i fasti della celebre etichetta fondata nel 1939 da Francis Wolf e Alfred Lion vengono rievocati non appena si scorre la copertina del cd East Side, nel quale il Nostro, oltre ad aver allestito una formazione ampia, degna di certe sedute di Jimmy Smith (si pensi a The Sermon o House Party), ha inserito anche Zoltan, The Moontrane e Softly As in a Morning Sunrise, ovvero tre temi tratti da Unity, l’album del 1965 nel quale l’indimenticato Woody Shaw aveva «incrociato» la propria tromba con il sax di Joe Henderson e, soprattutto, l’organo Hammond di Larry Young (il batterista, per la cronaca, era Elvin Jones).
Sostenuto dai fidati Pietro Condorelli alla chitarra e Massimo Manzi alla batteria, Di Modugno ospita allora la tromba di Fabio Morgera, il sax di Jerry Bergonzi e, in alcuni brani, anche quello del pugliese Michele Carrabba, per un disco nel quale la cifra jazzistica non fa sconti a nessuno e segue opportunamente solo il rigore stilistico, l’entusiasmo, senza ammiccamenti modaioli di sorta.
L’apertura di East Side Blue, con i suoi aromi di balkan jazz, sembra quasi pensata a mo’ di prologo per Zoltan, che Shaw compose in omaggio al musicista ungherese Zoltan Kodaly. Seguono poi due brani originali di Di Modugno, il ternario Jury’s Bite, in slow tempo e il gustoso Sidran, del quale si apprezza l’afrolatin beat. Tipicamente in stile Blue Note è poi anche Tilt di Bergonzi, protagonista anche del succitato Softly... con un aspro assolo di sax. In The Moontrane, Carrabba si dimostra ben all’altezza dei blasonati colleghi, mentre di nuovo Di Modugno firma gli indovinati Clemmy e Unity, espresso omaggio alla registrazione di Shaw, mentre tocca a Morgera chiudere la scaletta con The Incredible Truth, che sembra riproporre gli aromi levantini del brano iniziale.
Un cd che piacerà, c’è da starne certi e che continuerà a consolidare la fama di Di Modugno al di là dell’Oceano. ( Tratto dalla Gazzetta Del Mezzogiono )

VITO DI MODUGNO ORGAN COMBO

feat. JERRY BERGONZI & FABIO MORGERA
PIETRO CONDORELLI, GUITAR
MASSIMO MANZI, DRUMS
MICHELE CARRABBA, SOPRANO & T. SAXES
JERRY BERGONZI, T. SAX
FABIO MORGERA, TRUMPET

Tracks

1. East side blue (V. Di Modugno) 8,54
2. Zoltan (W. Shaw) 6,41
3. Jury's bite (V. Di Modugno) 7,02
4. Sidran (V. Di Modugno) 6,51
5. Tilt (J. Bergonzi) 7,18
6. Softly (S. Romberg) 6,52
7. The moontrane (W. Shaw) 4,28
8. Clemmy (V. Di Modugno) 6,33
9. Unity (V. Di Modugno) 6,15
10. The incredible truth (F. Morgera) 4,32

Pablo Bobrowicky - Southern Blue

 

Esiste un libro che può dirci molte cose su Pablo Bobrowicky. L’ho scoperto per caso, prima ancora di ricevere l’incarico di scrivere le note di Southern Blue. Nel leggere Evaristo Carriego di Jorge Luis Borges, realizzavo che tra le pagine e la vicenda del chitarrista, i punti di contatto erano molteplici.

L’essere argentino è il primo tratto comune tra Evaristo e Pablo. «Sebbene i miei parenti e genitori siano immigrati, la mia cultura è argentina; sono proprio loro che lo hanno fortemente voluto. Ho ereditato un cognome “straniero”, che viene da lontano ed è difficile da pronunciare». Pablo non è creolo, ma come Evaristo è senz’altro porteño: «Sono nato e vivo a Buenos Aires da sempre. Questa città è molto simile a New York, un crocevia di razze capace di generare simultaneamente una nuova cultura locale».

Le ‘razze’ di cui parla Pablo, sono discendenti neanche troppo lontane di quelle che abitavano il quartiere Palermo raccontato in Evaristo Carriego. Émir Rodriguez Monegal dice che Borges, scrivendone la biografia, salva Evaristo, poeta minore realmente vissuto (1883-1912) e il suo mondo dall’oblio, una Buenos Aires «di cattivi ragazzi, piccole genti, di tango e duelli al coltello»; Pablo invece, ‘salva’ tradizioni musicali di quello ‘stesso’ mondo; le ricostruisce, integrandole e sintetizzandole col jazz. «Qui ci sono molti artisti, poeti, compositori, che esprimono genuinamente i mondi delle genti, come fanno il jazz e la musica classica, ma non sono considerati universali. Sono inevitabilmente impregnato di quest’arte e non posso smettere di stimarla, viverci attraverso, godermela; è quello che respiro e spesso lo trasformo in jazz, il linguaggio che ho deciso di esprimere».

Pablo come Borges lavora dall’interno, conosce i luoghi, i lineamenti dell’etnie, il suo ‘panorama’, riprendendo un’indovinata intuizione di Mark Corroto, ‘evoca’ la vita e per questo è di valore inestimabile: «la musica popolare è l’espressione delle genti e non l’invenzione di una sola persona». Sin da bambino, suona musica popolare argentina e jazz, ma limitare la sua conoscenza al solo folklore locale, significa negare il più ampio oscillare tra le tradizioni. È stato il grande musicista Norberto Minichillo a fargli comprendere come jazzificare il folklore, in un continuo processo di andata e ritorno col jazz: «Per tre anni ho lavorato con Norberto che mi ha aiutato ad esprimere in jazz la musica popolare e viceversa».

La prova di questo procedere ci veniva fornita in “South of the world” (Red 269), un disco avanguardistico, realizzato con Minichillo e Luis Agudo («L’uso che quei due facevano delle forme popolari era impressionante»), in cui una profonda conoscenza dei linguaggi potenziata da una conturbante naturalezza espressiva, permetteva un trascendimento degli stessi. L’indefinibilità delle musiche diveniva la forza del disco – brani come De Buenos Aires a Rio e Tierra, Aire Y Fuego rifuggono ogni etichetta. Fu invece Jim Hall ad accorciare la distanza tra Pablo e la ‘tradizione’ jazz: «Lui mi diede il titolo di “chitarrista jazz” e l’impulso per diventare una vero “Zen teacher”».

Nel punto di confluenza tra l’esperienze con Minichillo e gli studi con Hall, si trova la forza innovatrice di Pablo Bobrowicky, da cui emerge un jazz nuovo. Il suono e il fraseggio immediatamente riconoscibili, il personalissimo senso del tempo, sono vettori di una prospettiva differente e pertanto unica, segnata da tratti tipicamente argentini e sudamericani. Pablo è riuscito a calamitare il nord è il sud delle Americhe. Bisogna tornare al primo Gato Barbieri o ai lavori di Norberto Minichillo per rintracciare qualcosa di simile, che qui trova una definitiva compiutezza.

Standard, folk poetry, e inedite fusioni (come scorporare il tema di Barbados dall’incalzante Murga Urugaya messa in moto da Pepi Teveira?) compongono Southern Blue. Dai sessantasette minuti di Where we are (Red 288) si è passati ai cinquanta di quest’ultimo lavoro. «Per me la durata ideale di una registrazione è di quaranta minuti; lo stesso tempo sul quale organizzo il set live. Così facendo soddisfo il pubblico, lasciandolo con un pizzico di desiderio. Southern Blue prevede quaranta minuti in trio e dieci in solo; credo che ci sia un buon equilibrio». Davvero dettagli? Può darsi; ma anche indicatori dell’attenzione che Bobrowicky rivolge a tutti gli aspetti del suo essere musicista.

Accanto a Pepi Teveira («Pepi is my musical brother») uno dei più quotati e richiesti contrabbassisti d’area newyorkese: Ben Street. Nuovamente, la scelta non è stata casuale: «Nel 1994, durante il mio soggiorno a New York, ho suonato in una session con Pepi e Ben e da quel momento ho voluto registrare con loro. Quindici anni dopo, grazie al supporto della Red, quel “sogno” è divenuto realtà. Devo ringraziare Ben per la sua collaborazione, per avere viaggiato da New York a Buenos Aires quand’era necessario». D’allora Ben Street ha suonato e registrato con alcuni dei più interessanti jazzisti emersi nell’ultimo quindicennio (due pianisti su tutti: Edward Simon e Danilo Perez). Oltre a Pablo, ha accompagnato chitarristi come Ben Monder, Kurt Rosenwinkel e più recentemente Lage Lund.

In Southern Blue il suo ruolo è quello di sostenere e alleggerire i pesi. Se in Where We Are il carico solistico gravava in gran parte sulle spalle di Pablo, ora i compiti sono ripartiti. La cavata di Ben favorisce l’insieme, contribuendo a formare un suono sferico, che mantiene rotondità e densità nonostante il continuo rimbalzare tra i brani. Pablo e Ben s’inseguono come nel caso dell’esposizione tematica di Sos Vos?, la sola composizione firmata Bobrowicky, il brano più out del disco, basato sulla splendida All The Things You Are: «Ho cambiato il tempo da 4/4 a 3/4, modificato la melodia e qualche accordo». Il tema destabilizzante viene tenuto sotto controllo dall’interplay del trio e dalle linee quasi complementari di chitarra e basso. Ben muove il solo sulla reiterazione di brevi figure melodiche continuamente alzate e abbassate lungo il manico.

Quando il trio rallenta, relax e lirismo entrano in gioco. Il bolero cubano Eclipse de Luna (AABA form), la canzone brasiliana Luiza (in 3/4, tema di 24 battute) incarnano il quiet mood del terzetto. Pepi lavora con le spazzole poche figurazioni, gli armonici di Ben vibrano tra le frasi della chitarra. L’attenzione è votata al suono e a poche note che pesano come macigni: Pablo è maestro in questo.

I suoi soli si sviluppano senza fretta, lui stesso è persuaso che con poco si può dire tutto. Vale quanto Horace Parlan diceva di Grant Green: «[He has] the natural ability to know when not to play». Per trovare il suo spazio, in un universo chitarristico che predilige la velocità e l’urgenza inespressiva, torna indietro in cerca dei propri referenti: «Ciò che più mi attrae in un musicista è il suono, sentire che mi “parla”, che mi racconta una storia, una poesia, qualche segreto della sua anima. Un esempio di questa sintesi è Lester Young». Come Prez, si attacca alle melodie senza mai lasciarle, divenendo un raffinatissimo improvvisatore ‘orizzontale’. Nel subordinare la tecnica al feeling ci espone una visione del mondo e della musica, oggigiorno quasi sempre assente: «Spesso noi musicisti ci dimentichiamo del pubblico; pensiamo troppo a noi stessi, la rincorsa al successo e alla reputazione, ci rimuove dalle cose genuine. Personalmente vorrei che il disco e il suono, aiutassero l’ascoltatore a sognare, divertirsi, condividere momenti, amicizie, solitudini».

Ad un suono svincolato dai modelli, ottenuto lavorandoci ‘sopra’ senza sosta («Ogni tanto, quando suono delle linee, utilizzo un octavador analogico»), Pablo associa un innato senso dello swing. Tempi, metri, il ‘sentire’ ritmico di Southern Blue, ne sono pervasi. Coabitano nel chitarrista sia il quattro tipico del jazz sia ritmi provenienti da altre tradizioni e culture: «Molte musiche, dalle quali il jazz non è escluso, condividono una radice afro, la presenza di poliritmie, metri come 3/4, 6/8 e anche 4/4». Pablo è un ‘narratore’ che ha molto da raccontare e sa come farlo.

Chi ha suono genera suoni, e infatti dietro all’apparente ed ingannevole semplicità del trio, si celano segreti. Occorre attenzione per sentire come vengono accompagnati i chorus e i break di Ben Street in Luiza e Cottontail: suoni inaspettati e inauditi, ottenuti grazie a una fine cesellatura dei volumi tenuti a valori minimi («Lavoro molto sul sound acustico della chitarra cercando di tirar fuori un insieme di colori il più possibile utilizzabile. Cerco di farlo tutti i giorni»).

La Gibson ES175 diviene un armamentario timbrico. Il sound più convenzionale dell’accompagnamento di “C” Jam Blues si scontra con il palm muting del bridge di Rhythm-A-Ning eseguito all’unisono con Ben Street. Si può discutere sugli aggettivi adottati, ma non si può non notare la differenza tra la chitarra materica e metallica di Cottontail e quella più chiusa e ovattata di Rhythm-A-Ning.

L’intera poetica di Southern Blue è però racchiusa in Idle Moments. Non c’è miglior brano che può illustrarcela. Il beat viene rallentato, Pepi riprende in mano le spazzole, le trentadue battute del tema così come l’incedere bluesy di Pablo, vengono immersi nelle stesse atmosfere smooth e malinconiche di Eclipse de Luna e Luiza, non a caso due brani sudamericani. Il trattamento a cui viene sottoposto il brano di Duke Pearson, lo carica di nuovi significati. Se come dice Borges a proposito del tango: «La solitudine, come nel blues e nelle letterature sudamericane, fu un tema d’elezione», allora quello che si ascolta diviene progressivamente spleen porteño. Con gran senso della ‘storia’, il trio riveste uno dei brani-capolavoro del jazz con un velo ricamato in Sudamerica. Non solo. Registrare Idle Moments – ne è responsabile il produttore Sergio Veschi – significa rendere omaggio all’omonimo disco di Grant Green (Blue Note, reg. 1963), una delle session più belle e dimenticate della storia jazz, a cui presero parte musicisti come Joe Henderson e Bobby Hutcherson. Esistono rarissime riprese del pezzo (una, recente, contenuta in “On Fire” di Mike LeDonne) ragion per cui, la versione del Southern Blue’s trio diventa ancora più preziosa.
Argentina, Brasile, Uruguay, Cuba. Il jazz. Lo sguardo di Pablo va ben oltre il Rio de la Plata, le sue orecchie hanno filtrato suoni provenienti da un continente intero. Ecco perché prendendo in prestito una figura retorica, la sua Buenos Aires può essere letta come una metafora del Sudamerica. D’altronde anche quella di Evaristo era popolata d’italici, creoli, altri sudamericani… Di fronte a Southern Blue lo stesso concetto di latin si sfilaccia e la musica di Pablo Bobrowicky viene a coincidere con l’idea, più geograficamente e musicalmente ampia, di jazz sudamericano.

Luca Civelli – Musica Jazz

Edward Simon - La Bikina

Il miglior pianista della sua generazione nella sua opera seminale osannato dalla critica e da musicisti come Herbie Mann, Bobby Watson, Terence Blanchard, Paquito De Rivera, Greg Hosby etc. Un disco fondamentale nel jazz del 2000 fra jazz, folk, caraibi e latin tinge


Edward Simon, piano;
Adam Cruz, drums, pans & percussion (tk4);
Ben Street, bass;
Mark Turner, tenor sax;
David Binney, alto sax;
Pernel Saturnino, percussion;
Diego Urcola, trumpet;
Milton Cardona, vocals

Tracks

The Prayer
Uncertainty
The Process .
El Manicero (The Peanut Vendor) Part 1
La Bikina
Qunita Anauco
The Cha Cha
Ericka
El Manicero Part 2

The process by which Simon became an internationally regarded jazz musician began in the small coastal town of Cardón, Venezuela, where he grew up surrounded by the sounds of Latin and Caribbean music. Born in 1969, Simon credits his father, Hadsy, for developing his passion for music and supporting him and his two brothers, Marlon and Michael, to become professional musicians.

He attended the Philadelphia Performing Arts School, graduating at 15, then received a music scholarship from the University of the Arts where he studied classical music with concert pianist Susan Starr. Later he transferred to the Manhattan School of Music where he studied jazz piano with Harold Danko.

Upon arriving on the New York jazz scene in 1989, his reputation as a pensive, rhythmically astute, versatile player caught the ear of noted musicians Greg Osby, Jerry Gonzalez, Bobby Hutcherson, Herbie Mann, Kevin Eubanks and Paquito D’Rivera, all of who would later employ him. In 1989 Simon took the piano chair in Bobby Watson’s influential group Horizon (1989-94), later moving to the Terence Blanchard Group (1994-2002).

Simon made his first recording as a leader in 1994 (Beauty Within, Audioquest), giving birth to the Edward Simon Trio–- the same year he took third place in the Thelonious Monk International Jazz Piano Competition. Since then he has founded, established and served as musical director of several jazz ensembles such as: the Edward Simon Quartet, Ensemble Venezuela and Afinidad. Today, the Edward Simon Trio has become an established voice with five recordings and recent performances at such well-known jazz venues as the Village Vanguard, Jazz Bakery and Casa del Jazz.


Fueled by a strong desire to break boundaries through improvised music, in 2000 Simon co-founded the quartet Afinidad with saxophonist/composer David Binney, which includes bassist Scott Colley and drummer Antonio Sanchez. Afinidad's mission is to create and perform eclectic contemporary American music with a focus on jazz, reflecting a wide range of musical influences such as Pop, Brazilian, Latin American and contemporary classical music. With this ensemble he produced two critically acclaimed recordings: Afinidad (Red Records, 2001) and Oceanos (Criss Cross, 2007). In 2008, Chamber Music America awarded Simon a New Works: Creation and Presentation Program grant (2008-09) to compose and present Sorrows and Triumphs, a work for Afinidad and special guest artists guitarist Adam Rogers, vocalist Gretchen Parlato and percussionist Rogerio Boccato.

At the same time, Simon has become increasingly interested in the folk music of his native land. In 2003 he founded Ensemble Venezuela, an outlet for exploring the marriage between jazz and Venezuelan music through new works and arrangements of works by Venezuelan masters. Two years later he was awarded a second grant from Chamber Music America to compose and perform the Venezuelan Suite, a work that crosses the barriers between jazz, chamber music and Venezuelan folk music. Considered by some to be his most important work to date, the Venezuelan Suite inspired the creation of a series of abstract paintings by artist Ellen Priest: "Jazz Paintings on Paper: Improvisations on the Venezuela Suite."

Simon has received Fellowships in Music Composition from the Pennsylvania Council on the Arts (2005), the State of Florida (2007) and the New York Foundation for the Arts (2008).

He has served as faculty at the New School for Jazz and Contemporary Music, the City College of New York and the University of the Arts. He has taught master classes and clinics at music conservatories and universities around the world and continues to teach piano and improvisation at the New School for Jazz and Contemporary Music. He has been honored on two different occasions (1999, 2004) for this work with a Certificate of Appreciation for Outstanding Service to Jazz Education from the International Association for Jazz Education. In 2008 Simon had the rare opportunity to share his knowledge and experience with fellow Venezuelans. Thanks to a grant from the J. William Fulbright Foreign Scholarship Board and The U.S. Department of State, he was a visiting professor at the Instituto Universitario de Estudios Musicales in Caracas, Venezuela.

Simon has recorded 10 critically acclaimed albums as leader, including two New York Times Top Ten Jazz Records of the Year: Edward Simon (1995) and Simplicitas (2005). He has appeared as guest artist on more than 50 recordings, including Paquito D'Rivera's Grammy Award winning Funk Tango (Best Latin Jazz Album, 2007) and several Grammy Award nominated albums.

His performing career spans 20 years of international touring as pianist with prominent artists and ensembles. His recent collaborations include Don Byron, Miguel Zenon, Luciana Souza, Paquito D’Rivera and John Patitucci.

In 2010 Simon was named Guggenheim Fellow by the John Simon Guggenheim Memorial Foundation. He is currently a member of the San Francisco Jazz Collective, a prominent musician/composer jazz ensemble dedicated to creating new work and highlighting the music of historically significant jazz composers of the modern era. The Collective is comprised of “eight of the most in-demand” (New York Times) artists performing today.

AWARDS & HONORS

MacDowell Fellow, 2011

Guggenheim Fellowship, 2010

New York Foundation for the Arts Fellowship in Music Composition, 2008

Chamber Music America, New Works: Creation and Presentation Program, 2008 | 2004

Fulbright Senior Specialist, The J. William Fulbright Scholarship Board, 2008

State of Florida Music Composition Fellowship, 2007

New York Times Top Ten Jazz Records of the Year, 2005 | 1995

Certificate of Appreciation for Contributions in Promoting Venezuelan Culture and Outstanding Accomplishments in the Field of Jazz, The Embassy of the Bolivarian Republic of Venezuela, 2005

Pennsylvania Council on the Arts Fellowship in Jazz Composition, 2005

Emoticons - Riggio Ensamble - Santimone / Tavolazzi / Paio - Mu

Emoticons - No Project

 

The project "Emoticons" starring some of the best musicians of the Italian and European scene. A draft cultural breath in step with the times that blends and mixes inspirations that belong to the contemporary world characterized by globalization . It is thus an exciting job, played with absolute mastery and that is remarkable for freshness and modernity. The roots of this project originates in the tradition but develop in a sign of modernity, bringing to the fore a project that stands out for variety of references and also a rare listening pleasure.
The repertoire of "No Project" ranging from Radiohead to Komeda,from McCartney to Leonard Cohen, from Stevie Wonder to Shorter also includes two new songs. The partecipation of Danilo Rea, winner of the last Top referendum jazz as best pianist, completes and perfects an artistic proposal in wich sound and style appear as the most exciting of the last decade.

Cristiano Arcelli : alto sax
Luigi Masciari : guitar
Alessandro Paternesi : drums
Luca Pirozzi : doublebass
Danilo Rea : piano

Riggio Ensamble With Tom Harrell - Audrey

The CD “Audrey” features the compositions of Claudio Riggio, supported by excellent musicians who in turn give rise to different ensembles (duo, trio, quartet, ...) and Tom Harrell who once again descends into a Italian weblog Abeat recording project of great scope.A disc which is linked to a series of tracks in the form of cameos lasting a few minutes, sometimes seconds. A dimension almost timeless and "impressionist"in which Tom Harrell said to feel comfortable as rarely happens. The result is an unusual expressive intensity. The songs develop as "images" that take shape almost painterly brushstrokes of copyright and in which the palette of "sounds" is changing every time like in a kaleidoscope of "colors". An album of immense class and elegance in which the compositions resonate without hesitation even a typical Italian, stirring lyricism of Opera, classical music, the band tradition of the country... A superb CD and also a shining example of european art which is accompanied by international artists of absolute value.

Marco Ariano : drums
Piero Bronzi : alto, tenor,and baritone sax, flute
Alessandro De Angelis : piano ,fender Rhodes
Tom Harrell : trumpet, flugelhorn
Claudio Riggio : classical and electric guitar
John Stowell : nylon strings and baritone guitar
Nicolao Valiensi : trombone

Daniele  Santimone - Ares Tavolazzi- Riccardo Paio 

 A Little Bartòk

Some of the most acclaimed jazz musicians of the Italian scene they create a recording project that revisits some of the melodies from the opera Mikrokosmos, the famous cycle of piano pieces composed by Bela Bartok. The intent is to bring out the lyricism of these short compositions rich in references to popular music of many peoples of Eastern European and Middle East and put them in a context very close to the harmonic and rhythmic atmosphere of modal jazz. A 'transaction of great value also because this reading is set up as a rarity in the contemporary jazz. The presence of musicians of great value and intensity of expression of the soloists give the album a touch of class and elegance that make the listening experience interesting from both an emotionally and intellectually.

Riccardo Paio : drums
Daniele Santimone : guitar
Achille Succi : alto sax,clarinet & bass clarinet
Marco Tamburini : trumpet & flugelhorn
Ares Tavolazzi : doublebass

Mu - Sensilenti 

I MU, si inseriscono come grande novità nel panorama della nuova musica italiana, creando un loro unico ed inconfondibile stile, tra nu-jazz e worl music. Musicisti di estrazione jazzistica che partendo dalle loro radici s’inventano una musica davvero originale miscelando vari elementi con istintiva passione e geniale razionalità. La scelta di strumenti e timbri seducenti, un sapiente accostamento di armonie tipicamente jazz a melodie spesso semplici e reiterate, una libera improvvisazione che a tratti sembra scomparire per poi riemergere inaspettatamente, costituiscono la loro cifra stilistica. Il contesto lacustre e naturale in cui i brani di Sensilenti sono stati concepiti ( i musicisti vivono nell’area di uno dei più grandi laghi italiani) , ha donato loro un carattere meditativo, lineare, dolce e gentile. Ci si immagina trasportati lentamente da una barca che avanza con il suo tipico incessante dondolio. Ci si ritrova immersi a volte in un dolce risveglio nel bel mezzo di un paesaggio dalla natura incontaminata. La sensazione derivante dalla latente presenza dell’acqua genera un effetto quasi catartico. Questa impagabile atmosfera di serenità interiore fanno di Sensilenti un disco tutto per intero godibile, mai noioso, intelligente e raffinato.
MU : una ennesima sorprendente scoperta che farà molto parlare di sè.

Riccardo Chiaberta : drums, vibes, vox
Davide Merlino : vibes, glokenspiel,ibodrum,pipephones, cymbals, vox
Simone Prando : bass. vox
Dario Trapani : guitar, ebow, vox